{"id":4630,"date":"2020-01-08T10:15:14","date_gmt":"2020-01-08T09:15:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.omnesmag.com\/?p=4630"},"modified":"2021-02-11T09:40:31","modified_gmt":"2021-02-11T09:40:31","slug":"espejo-de-la-sociedad-las-series-nos-retratan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.omnesmag.com\/en\/espejo-de-la-sociedad-las-series-nos-retratan\/","title":{"rendered":"Espejo de la sociedad. Las series nos retratan"},"content":{"rendered":"

\u201cEl que ve\u00eda series antes era el \u2018friki\u2019. Ahora parece que lo es el que no las ve\u201d<\/em>. Este comentario se escuch\u00f3 durante un coloquio en la presentaci\u00f3n de un estudio elaborado a partir de una encuesta hecha por El observatorio de las series<\/em>. Dicho estudio ha tenido repercusi\u00f3n en muchos medios, y basta una b\u00fasqueda en Google<\/em> para conocerlo.<\/p>\n\n\n\n

Los datos de hecho<\/h4>\n\n\n\n

El estudio del a\u00f1o 2019 se llev\u00f3 a cabo en enero, realizando a nivel nacional 3.140 entrevistas a trav\u00e9s de internet con participantes a partir de 14 a\u00f1os, calibrados por sexo, edad y clase social, entre otros factores, para realizar este informe. Estas son  algunas de sus conclusiones. <\/p>\n\n\n\n

-Siete de cada diez espa\u00f1oles ve series como m\u00ednimo una hora al d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

-M\u00e1s de la mitad reconoce que las series son \u201cmuy o bastante importantes en su vida\u201d. En el caso de los j\u00f3venes de 14 a 24 a\u00f1os, el porcentaje alcanza el 71 %.<\/p>\n\n\n\n

-Uno de cada dos espectadores se identifica con alg\u00fan personaje.<\/p>\n\n\n\n

-Hay muchos \u201cseri\u00e9filos\u201d que declaran que en un determinado momento de su vida un personaje les ha ayudado; se ha convertido para ellos en referente est\u00e9tico y actitudinal.<\/p>\n\n\n\n

-Las historias sobre mujeres son las m\u00e1s demandadas por los encuestados, un 16,3 %, cifra que se duplica en la franja entre los 14 y los 24 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

-El g\u00e9nero favorito en Espa\u00f1a es la comedia (67,2 %).<\/p>\n\n\n\n

-Un tercio de los seguidores de series se da \u201catracones\u201d cuando puede. Las chicas menores de 24 a\u00f1os son las que lo hacen de forma m\u00e1s compulsiva. <\/p>\n\n\n\n

-Las mujeres menores de 34 a\u00f1os son el grupo que m\u00e1s maratones de series hace (67,4 %). Apuestan por un tipo de historias con temporadas largas y cap\u00edtulos largos.<\/p>\n\n\n\n

-Las mujeres mayores de cincuenta a\u00f1os, con hijos, tienden m\u00e1s a la comedia rom\u00e1ntica y a series m\u00e1s dram\u00e1ticas o hist\u00f3ricas.<\/p>\n\n\n\n

-Nueve de cada diez seri\u00e9filos habla de series con amigos.<\/p>\n\n\n\n

-Ver las series en el ordenador es algo muy frecuente entre los j\u00f3venes. Cab\u00eda apostar por la tablet<\/em> o el m\u00f3vil, pero les sigue gustando la pantalla del ordenador. <\/p>\n\n\n\n

-Las mujeres trabajadoras y con hijos, que siguen llevando la mayor carga de trabajo en el hogar, las ven mientras realizan otras tareas, aunque han encontrado momentos de descanso para compartir con sus hijos. <\/p>\n\n\n\n

-Hasta un 30 % de los consumidores las ve mientras usa el m\u00f3vil, chatea o interact\u00faa en redes sociales. <\/p>\n\n\n\n

-El comportamiento de la gente sin hijos (hasta los 40 a\u00f1os) es muy parecido al de los j\u00f3venes. No hay muchas diferencias entre alguien de veinte y alguien de cuarenta que no tiene hijos, en lo que a las series de refiere.<\/p>\n\n\n\n

-El segmento de las mujeres con hijos, que es un gran porcentaje de la sociedad, no es el que m\u00e1s series consume, pero s\u00ed se declara como uno de los segmentos m\u00e1s felices y m\u00e1s a gusto con la vida.<\/p>\n\n\n\n

-Las parejas suelen ver series juntas, pero cuando llegan los hijos se inicia la denominada edad de la divergencia. La relaci\u00f3n es menos intensa y cada uno busca su hueco por separado.<\/p>\n\n\n\n

-Dos de cada tres encuestados dicen que dejan de hacer otras cosas para ver series. Lo primero que dejan de hacer es ver otros programas de televisi\u00f3n. Lo siguiente es dejar de leer. Luego dejar de dormir, y luego, alguno ha contestado que dejan de estar sin hacer nada.<\/p>\n\n\n\n

-No hay conciencia cr\u00edtica de la cantidad de tiempo que ocupan en nuestras vidas las series. De hecho, el 40 % admite frustraci\u00f3n y ansiedad porque les gustar\u00eda ver m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

-De entre los personajes que despiertan m\u00e1s inter\u00e9s, los ocho primeros son todos hombres: de personajes c\u00f3micos espa\u00f1oles, como Antonio Recio o el Luisma, a narcotraficantes como el Sito Mi\u00f1anco de Javier Rey o los m\u00e9dicos internacionales de ayer y de hoy. <\/p>\n\n\n\n

La soci\u00f3loga Bel\u00e9n Barreiro, responsable de analizar los datos del estudio, ha comentado que \u201cde todos los estudios que llevo visto desde hace muchos a\u00f1os, no hay nada que me haya hecho aprender tanto sobre la gente y sobre la sociedad que el estudio de c\u00f3mo se ven las series\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En las series, los referentes son los personajes, no los actores como en el cine, y muchos de ellos se han convertido en \u201cejemplos\u201d a seguir, o han servido de ayuda e inspiraci\u00f3n en determinados momentos. Para hacerse una idea del volumen de este fen\u00f3meno hay que saber que el a\u00f1o pasado, en Espa\u00f1a se estrenaron cada d\u00eda una media de 1,2 series de TV o nuevas temporadas: cada d\u00eda. En este momento, en nuestro pa\u00eds se est\u00e1n produciendo m\u00e1s de cuarenta series. Mucho se podr\u00eda decir del impacto social de las series. Se trata de un fen\u00f3meno transversal a toda la sociedad. No hay grandes diferencias de consumo en la geograf\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n\n\n\n

En general, se puede afirmar que las series son un entretenimiento que une, que no polariza y que ayuda a socializar, a generar y entablar conversaci\u00f3n. Uno de los temas frecuentes de conversaci\u00f3n en redes sociales son los acontecimientos y peripecias de las series. Este fen\u00f3meno ha venido de la mano de un cambio tecnol\u00f3gico. El hecho de que  internet llegue a casi todas partes, la multiplicidad de pantallas y el visionado en streaming<\/em>, han modificado los h\u00e1bitos y el ocio de los espectadores\/consumidores. <\/p>\n\n\n\n

Muchos espectadores prefieren ver la programaci\u00f3n \u201ca la carta\u201d: ver lo que le interesa, donde, cuando y como le da la gana. Esto est\u00e1 trayendo graves consecuencias para la publicidad. \u00c9sta se est\u00e1 adaptando a nuevas f\u00f3rmulas imaginativas para conectar emocionalmente con los consumidores.<\/p>\n\n\n\n

La imaginaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Nuestra sociedad es la sociedad del conocimiento. Los grandes avances de la ciencia nos han llevado a situaciones inimaginables hace d\u00e9cadas. Pero esto no quiere decir que la nuestra sea una sociedad racional. Es posible que la imaginaci\u00f3n haya reforzado su papel en nuestras vidas como forma de evasi\u00f3n en un mundo estresado. Un ejemplo de ello son las producciones que tiene que ver con los superh\u00e9roes. Nadie piense que se trata de un fen\u00f3meno de adolescentes. Sus taquillazos en el cine hacen pensar en un fen\u00f3meno de masas. <\/p>\n\n\n\n

Sirva de muestra The Umbrella Academy,<\/em> serie de televisi\u00f3n de superh\u00e9roes estadounidense de 2019, desarrollada por Steve Blackman para Netflix<\/em>. Es una adaptaci\u00f3n de la serie de c\u00f3mics hom\u00f3nima escrita por Gerard Way desde 2007 y publicada por Dark Horse Comics<\/em>. Su primera temporada se estren\u00f3 el 15 de febrero de 2019. En abril de 2019, la serie se renov\u00f3 para una segunda temporada. Sigue a los miembros separados de una familia disfuncional de superh\u00e9roes, The Umbrella Academy<\/em>, nacidos en circunstancias extra\u00f1as, que trabajan juntos para resolver la misteriosa muerte de su padre. Mientras tanto, se enfrentan a muchos conflictos debido a sus personalidades y habilidades divergentes. Adem\u00e1s, deben luchas contra una amenaza del apocalipsis. Ha sido la segunda serie m\u00e1s vista este a\u00f1o en Netflix,<\/em> superando los 45 millones de espectadores. Pero si se preguntan cu\u00e1l ha sido la primera, seguimos con la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Stranger Things<\/em> ha superado los 65 millones de espectadores. Es una serie estadounidense de suspenso y ciencia ficci\u00f3n coproducida y distribuida por Netflix<\/em>. Fue estrenada en la plataforma el 15 de julio de 2016, con cr\u00edticas positivas por parte de la prensa especializada, quienes elogiaron la interpretaci\u00f3n, caracterizaci\u00f3n, ritmo, atm\u00f3sfera y el claro homenaje al Hollywood de los a\u00f1os 80, con referencias a pel\u00edculas de Steven Spielberg, Wes Craven, John Carpenter, Stephen King, y George Lucas, entre otros. La segunda temporada se estren\u00f3 en 2017, y la tercera temporada en 2019: consta de 8 episodios y cuenta con nuevos personajes. El 30 de septiembre de 2019, Netflix<\/em> confirm\u00f3 la renovaci\u00f3n de la serie para una cuarta temporada.<\/p>\n\n\n\n

La historia arranca durante la d\u00e9cada de los 80, en el pueblo ficticio de Hawkins, Indiana, cuando un ni\u00f1o llamado Will Byers desaparece, hecho que destapa los extra\u00f1os sucesos que tienen lugar en la zona, producto de una serie de experimentos que realiza el gobierno en un laboratorio cient\u00edfico cercano. Adem\u00e1s, en la ciudad aparecen fuerzas sobrenaturales inquietantes y una ni\u00f1a muy extra\u00f1a. Ella, junto con los amigos de Will, se encargar\u00e1 de buscarlo, sin imaginar lo que tendr\u00e1n que enfrentar para encontrarlo. Inadvertidamente, crearon un portal a una dimensi\u00f3n alternativa llamada Upside Down<\/em> (\u201cel Otro Lado\u201d). La influencia de Upside Down<\/em> comienza a afectar a los desconocidos residentes de Hawkins de manera calamitosa.<\/p>\n\n\n\n

Por qu\u00e9 la serie cautiva a j\u00f3venes y adultos es un asunto del que se ha hablado y se hablar\u00e1 como fen\u00f3meno a estudiar. Parece ser que hacerle un gui\u00f1o al pasado es un ingrediente a considerar, aunque sea con la fantas\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Con casi los mismos espectadores que The Umbrella Academy <\/em>se encuentra una serie espa\u00f1ola, La casa de papel<\/em> (44 millones de espectadores). Producida por Atresmedia<\/em> para su emisi\u00f3n en Antena 3<\/em>, y posteriormente en Netflix<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Se estren\u00f3 el 2 de mayo de 2017 en la cadena espa\u00f1ola Antena 3<\/em>, que distribuy\u00f3 las dos primeras partes de la serie en Espa\u00f1a, antes de que Netflix<\/em> la adquiriera a finales de 2017; la edit\u00f3 y reedit\u00f3, y lanz\u00f3 las dos partes en todo el mundo. El 19 de julio de 2019 se estren\u00f3 su tercera parte. El 3 de abril de 2020 est\u00e1 previsto el estreno de la cuarta parte completa.<\/p>\n\n\n\n

La serie gira en torno a un asalto muy preparado, de varios d\u00edas, contra la F\u00e1brica Nacional de Moneda y Timbre. Un hombre misterioso, conocido como \u201cel Profesor\u201d,<\/em> est\u00e1 planeando el mayor atraco de la historia. Para llevar a cabo el ambicioso plan, recluta a un equipo de ocho personas con ciertas habilidades que no tienen nada que perder. El objetivo es entrar en la F\u00e1brica e imprimir 2400 millones de euros. Para hacer esto, el equipo requiere once d\u00edas de reclusi\u00f3n, durante los cuales tendr\u00e1n que lidiar con las fuerzas de \u00e9lite de la polic\u00eda y 67 rehenes.<\/p>\n\n\n\n

Aunque la trama parezca de entrada muy inveros\u00edmil, consigue atrapar al espectador. Los personajes resultan convincentes. Cada uno arrastra su historia de perdedores pero con cierto deseo de redimirse. En ocasiones sus di\u00e1logos recogen valores aunque no sean los pol\u00edticamente correctos.<\/p>\n\n\n\n

Basada en hecho reales<\/h4>\n\n\n\n

Si ya hemos dicho que la fantas\u00eda nos atrae, tambi\u00e9n es cierto que precisamente su valor es el contraste con la realidad. Precisamente uno de los reclamos de toda producci\u00f3n audiovisual es el conocido predicado \u201cbasada en hechos reales\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Un duro ejemplo de ello es la serie Creedme <\/em> (32 millones de espectadores). Estrenada en septiembre de 2019 en Netflix,<\/em> se alz\u00f3 r\u00e1pidamente al estrellato. Basada en hechos reales, la serie parte del art\u00edculo premiado con el premio Pulitzer<\/em> de Ken Armstrong y T. Christian Miller. Se centra en la historia de una joven violada que por la ineptitud de muchos y la falta de especializaci\u00f3n y tacto en este tipo de casos termina siendo obligada a decir que se lo ha inventado todo. Marie ten\u00eda 18 a\u00f1os en 2008, cuando es atacada en su departamento por un hombre que la viola. Ella denuncia el asalto a la polic\u00eda, quien r\u00e1pidamente abandona la investigaci\u00f3n de su caso y la acusa de hacer un informe falso. <\/p>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s duro de la historia es que la adolescente violada, cuando denunci\u00f3 la agresi\u00f3n fue presionada por los agentes de polic\u00eda y cuestionada por algunas de las contradicciones de su relato. No le ayud\u00f3 su pasado tr\u00e1gico entre maltratos y casas de acogida. Lleg\u00f3 a confesar que se lo hab\u00eda inventado todo. Sin embargo, a\u00f1os m\u00e1s tarde un nuevo caso de violaci\u00f3n y dos detectives m\u00e1s consecuentes con su caso llevaron a que la justicia y la sociedad pidieran perd\u00f3n a una Marie cuya vida se hab\u00eda roto en pedazos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de lo basado en hechos reales est\u00e1 la propia historia. Las series en este aspecto tienen un hueco bien ganado. Hay de muchos tipos, pero quiz\u00e1 han tenido un \u00e9xito particular las series sobre reinas. El m\u00e1s claro ejemplo es The Crown<\/em>, pero hay otras con buenos resultados. La serie espa\u00f1ola Isabel<\/em> es una gran producci\u00f3n a nuestro nivel. La lista sigue con La reina blanca<\/em>, Victoria<\/em>, etc.<\/p>\n\n\n\n

Ver con sentido cr\u00edtico<\/h4>\n\n\n\n

Antes se ha mencionado que uno de los m\u00e9ritos de la series es la identificaci\u00f3n del espectador con determinados personajes que le van a acompa\u00f1ar a lo largo de los diversos cap\u00edtulos. Algunos de ellos quedan grabados en su retina y en su memoria convirti\u00e9ndose en referentes. Como parece evidente, no siempre estos personajes resultan ser ejemplares. Es m\u00e1s, en bastantes casos los protagonistas cargan con un dudoso m\u00e9rito: hacer simp\u00e1tico el mal. Un ejemplo paradigm\u00e1tico de esto es Breaking Bad<\/em>, serie que ha tenido cinco temporadas e innumerables premios. <\/p>\n\n\n\n

Walter White, un profesor de qu\u00edmica de un instituto de Albuquerque, Nuevo M\u00e9xico, de 50 a\u00f1os de edad se entera de que tiene un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n incurable. Casado con Skyler y con un hijo discapacitado, la brutal noticia lo impulsa a dar un dr\u00e1stico cambio a su vida: decide, con la ayuda de un antiguo alumno, fabricar anfetaminas y ponerlas a la venta. Lo que pretende es liberar a su familia de problemas econ\u00f3micos cuando se produzca el fatal desenlace. El argumento plantea de fondo un gran tema de la \u00e9tica: hasta qu\u00e9 punto se puede buscar el mal para conseguir un bien. El abordaje de estas cuestiones requiere un p\u00fablico maduro y bastante cr\u00edtico. El peligro de manipulaci\u00f3n a trav\u00e9s de sentimientos de simpat\u00eda y emociones f\u00e1ciles es una cuesti\u00f3n que deber\u00eda preocuparnos.<\/p>\n\n\n\n

Ejemplos como  Breaking Bad <\/em>hay muchos. Un guion superficial puede ridiculizar comportamientos serios y responsables. A su vez, puede dar alas a actitudes irresponsables en aspectos claves de la existencia (familia, sexualidad, amistad, diversiones, trabajo, etc.).<\/p>\n\n\n\n

Pienso que no est\u00e1n de m\u00e1s frecuentes mensajes a los espectadores para que veamos las series con sentido cr\u00edtico. Esto es particularmente importante en un p\u00fablico joven, pero no est\u00e1 de sobra en el adulto. Comportamientos violentos, hedonistas, insolidarios, ego\u00edstas, despiadados, etc., son, en general, f\u00e1ciles de vender y abundan en el mercado. Hasta qu\u00e9 punto son inocuos es una cuesti\u00f3n nada f\u00e1cil de delimitar que ha generado multitud de controversias.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 nos espera<\/h4>\n\n\n\n

La oferta de productos de entretenimiento audiovisual resulta apabullante. La competencia no hace m\u00e1s que aumentar y los niveles de producci\u00f3n son muy altos. De la otra cara de la moneda no se suele hablar tanto: los costes. Sirvan de muestra los siguientes datos: Netflix<\/em> desembols\u00f3 4 millones por episodio de Orange is the new black;<\/em> 4,5 millones por episodio de House of cards;<\/em> 8 millones por episodio de Stranger Things<\/em>; 9 millones por episodio de Sense 8,<\/em> y 13 millones por episodio de The Crown.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mantener estos niveles de creaci\u00f3n de producto supone elevad\u00edsimos costes. El  presupuesto de Netflix<\/em> en contenido para 2018 super\u00f3 los 12.000 millones de d\u00f3lares, de los cuales el 85 % fueron para producir series y pel\u00edculas propias, y el 15 % restante para comprar contenido ya hecho. Unas cifras a las que no puede llegar ning\u00fan estudio de Hollywood. As\u00ed, la Warner<\/em> produjo 23 pel\u00edculas y Netflix<\/em> lleg\u00f3 a las 82.<\/p>\n\n\n\n

A Netflix<\/em> las cuentas no siempre le salen. De todos modos, parece que el pastel es todav\u00eda grande. Toda la televisi\u00f3n en streaming<\/em> (Netflix<\/em>, Amazon<\/em>, HBO<\/em>, YouTube<\/em>, etc.) es s\u00f3lo el 10 % de la televisi\u00f3n lineal, la de siempre, en Estados Unidos. Esto ha animado la llegada de nuevas plataformas como Disney+<\/em> y Apple TV+<\/em>. The Walt Disney Company<\/em>, tambi\u00e9n conocida simplemente como Disney<\/em>, es la compa\u00f1\u00eda de medios de comunicaci\u00f3n y entretenimiento m\u00e1s grande del mundo. El 14 de diciembre de 2017, la compa\u00f1\u00eda anunci\u00f3 planes para la fusi\u00f3n con la multinacional 21st Century Fox<\/em>, la due\u00f1a de la productora de cine 20th Century Fox<\/em> y sus canales de televisi\u00f3n como Fox Networks Group<\/em>, FX Networks<\/em> y National Geographic<\/em>. Ahora entre las filiales de Disney<\/em> se encuentran: Walt Disney Pictures<\/em>, Pixar Animation Studios<\/em>, Marvel Studios<\/em>, LucasFilm<\/em>, 20th Century Fox<\/em>, Fox Searchlight Pictures<\/em>, Blue Sky Studios<\/em> y The Muppets<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Apple TV+<\/em> se lanz\u00f3 oficialmente el primero de noviembre en m\u00e1s de cien pa\u00edses y regiones a nivel global. Quiere ganar a Netflix<\/em> en su propio juego: el de las producciones originales. El gigante de la tecnolog\u00eda planea hacer seis pel\u00edculas de mediano presupuesto cada a\u00f1o, con la intenci\u00f3n de generar entusiasmo por Apple TV+<\/em> y obtener nominaciones al Premio de la Academia. Cuenta con el apoyo de artistas y figuras p\u00fablicas como Oprah Winfrey, Steven Spielberg, Jennifer Aniston, Reese Witherspoon y otros.<\/p>\n\n\n\n

Todo esto nos lleva a pensar en un crecimiento a\u00fan mayor en la oferta de series. Tambi\u00e9n es cierto que puede suponer mayor gasto para los espectadores al fragmentarse todav\u00eda m\u00e1s el mercado. Esto, como todo, tiene un l\u00edmite. Ya veremos cuando llega.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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