Der fünfunddreißigjährige, alleinerziehende Vater und Fensterputzer John ist ein Ire, der nur noch wenige Monate zu leben hat. In Vorbereitung auf das, was kommen wird, verbringt er die meiste Zeit damit, eine neue Familie für seinen dreijährigen Sohn Michael zu finden. Gefangen zwischen dem Bedürfnis, sich zu verabschieden, einem Beschützerinstinkt und einer unmöglichen Entscheidung, sucht er die Hilfe der Mitarbeiter des Sozialdienstes, insbesondere von Shona.
Gefühlvoll, ohne rührselig zu sein, "Dir nahe sein". lebt von einem unaufdringlichen, einfachen und effektiven Drehbuch, das keinen Anspruch erhebt, eine Geschichte so realistisch wie möglich zu erzählen. Es ist ein Stück, das es erfolgreich vermeidet, ins Drama abzugleiten, und das Vaterschaft, Tod und die Vater-Sohn-Beziehung mit präzisen, aber sanften Stichen behandelt.
Es ist eine bescheidene Geschichte, die auf besondere Weise erzählt wird und sich auf den Fatalismus des italienischen Neorealismus (Vittorio De Sica) sowie auf die Nahaufnahme und die dokumentarische Technik des britischen (Mike Leigh) und europäischen (Brüder Dardenne) Sozialkinos beruft.
Die Prämisse des Films, die vielleicht ein wenig abgedroschen ist und sich für ein Taschenmelodrama eignet, wird dank einer nüchternen, sorgfältigen und klarsichtigen Technik aufrechterhalten, die die Menschlichkeit der Figuren offenbart. Es sind die Schauspieler und die kleinen Details des Alltags, die dem Film eine realistische und fesselnde Qualität verleihen.
So treffen wir auf einen gewaltigen James Norton. (Kleine Frauen, Krieg und Frieden)Eine lobenswerte schauspielerische und inszenatorische Leistung seines Sohnes Daniel Lamont und eine anekdotische Begleitung durch Eileen O'Higgins (Shona), die dazu beiträgt, die Empathie des Publikums für das Bevorstehende zu kanalisieren und Mitgefühl für das Unvermeidliche zu erzeugen, das auf den einfachen Momenten lastet und in den wenigen charakteristischen emotionalen Momenten (letzte Wünsche, letzte Momente), die gut gewählt und klugerweise nicht überspielt sind, überläuft.
Uberto Pasolini, ehemaliger Angestellter im Investmentbanking und Neffe von Luchino Visconti, ist ein mehrfach preisgekrönter Regisseur, Drehbuchautor und Produzent, der bei diesem von der Kritik hochgelobten Sozialwerk (seinem dritten Film als Regisseur) Regie führt und das Drehbuch schreibt. Ein Film, der dem Dokumentarfilm nahe kommt, der direkt ist, der mit den Emotionen gut umgeht, ohne in Sentimentalität zu verfallen, und dessen Schauspieler und Momente perfekt aufeinander abgestimmt sind, so dass ein denkwürdiger Film entsteht.
